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第八百四十八章 复兴的迪士尼眼红的羽生秀树（第3页）

如果按照正常历史发展，八十年代有些没落的迪士尼，确实是在迈克尔·艾斯纳的带领下，于现在开始复兴的。

《小美人鱼》超过两亿美元的票房只是一个开始。

接下来在1991年上映的《美女与野兽》，总票房达到了四点二五亿美元。

估计比尔·哈特口中所说的已经立项，还处于保密阶段的电影就是这一部了。

而两部动画电影大爆之后，迪士尼复兴的势头便一发不可收拾了。

1992年，《阿拉丁》总票房破五亿美元。

1994年，《狮子王》总票房更是一举冲破十亿美元大关。

再然后，迪士尼就开始了屠榜模式。

《风中奇缘》三亿五千万，《钟楼怪人》三亿两千五百万，《大力士》二亿五千万，《花木兰》三亿，《泰山》四亿五千万……

光是想想这些票房数字，羽生秀树都忍不住在心里流口水。

更何况作为一个拥有游戏公司，漫画出版社，以及制片公司的老板，没人比羽生秀树更清楚，这些大热IP带来的衍生收入会是多么夸张。

票房算什么，迪士尼依靠这些动画电影版权所创造的周边衍生收入，估计是票房的数倍不止。

但无奈的是，不算他怎么流口水眼红，迪士尼动画片的墙角都很难挖，或者说是没法挖。

作为版权狂魔，搞不好你现在看到的动画电影，迪士尼几十年前就创作出形象并注册剧本了。

再者就算他抄了故事，也根本没那个实力能创作出来。

因为上述这些电影那可都是手绘动画。

迪士尼能在迈克尔·艾斯纳的带领下，依靠动画片走向复兴，固然和管理层有关，但更多的却是迪士尼多年积累的动画人才与技术经验的功劳。

因此与其说迪士尼是复兴，还不如是一次沉淀多年的厚积薄发。

没有十几二十年的培养，羽生秀树上哪去找这么多技术精湛，经验丰富，能力超群的手绘动画工作者？

当然，云上娱乐在霓虹是有不少画手，也收购了一大堆动画工作室，但两国那完全迥异的绘画风格，就足以打消羽生秀树的所有念头。

而且迪士尼要是这么好模仿的话，那也不会轮到羽生秀树，好莱坞其他大制片厂早就动手了。

羽生秀树如今能安慰自己的，也就是手绘动画的时代，辉煌不了几年就该结束了。

另一个时空，迪士尼在九十年代的巅峰时期，极有眼光的选择与皮克斯动画展开合作，搭上了3D动画电影的顺风车。

但在这个时空，这件事却已经不可能发生了。

早已被羽生秀树收入囊中的皮克斯动画工作室，在他大方的砸钱培养下成长速度飞快。

动画短片《TinToy》如前世一般，成功拿下奥斯卡最佳动画短片，这也是动画电影《玩具总动员》的创意来源。

渲染程序RenderMan开发成功，更是对3D动画、特效有着里程碑式的意义。

随着皮克斯的3D广告在业界大受欢迎，越来越多的人才纷纷加入了皮克斯的大家庭，也让皮克斯再不复当初小作坊模样。

这样想着，羽生秀树觉得忙完云上影业的事情，也该去皮克斯那边看看了。

毕竟老是放羊也不太好，还是要偶尔去刷刷存在感的。