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第一千六百三十二章 大溃败（第2页）

就是斐翔也因为感到在大陆发展没有进展，也看不到更好的前景，去年的时候，在大陆的12座城市举办了65场演唱会后，遵照原本的人生轨迹，跑到美国去闯荡百老汇去了。

再加上崔建玩儿的摇滚乐又因为题材敏感，走的是非主流的路线，哪怕再受青年人喜欢，也不可能在大型晚会和重大活动的舞台献唱。

所以让宁卫民拿什么与港台歌手对抗？又何谈力挽狂澜？

当然，邓丽君现在也仍然是亚洲乐坛的一姐。

由于宁卫民对其演艺事业的干预，接连给了她多首经典好歌，她如今非但没有被时代抛弃，变得过时，反而还成就了更辉煌的演艺传奇。

她在内地首张专辑——《摘金奇缘》电影原声带的累计销量，已经刷新了内地磁带销量记录，目前已经高达一千四百万张，而且这个数字还在持续增长，是当之无愧的NO.1。

还有松本庆子，也因为宁卫民帮忙找到了适合她的好歌，不但在日本乐坛重新获得了成功，同时靠着翻唱中文版，也在大陆内地顺利圈粉，有了更广阔的市场前景。

但问题是，她们二人所取得的成功，仅仅只能代表宁卫民帮助松本庆子麾下的音乐制作公司金牛宫获得了成功。

或许还能代表日本流行乐制作水平较高，无论是台岛歌手，还是日本明星都能在大陆内地轻易获得成功，甚至宁卫民也能从中享受到莫大的利益。

但最大的问题是这一切却与内地音乐创作和发展毫无关联。

所以从个人的角度出发，宁卫民或许算是个胜利者。

但要站在内地音乐大局来看，他同样也是输家一个，这才是他对于当前内地娱乐市场需要重新进行考量的重点。

此外，这种本土创作被外来者碾压的现象还不仅仅只限于乐坛，同样蔓延到了影视剧领域。

1990年，内地电影彻底从大众艺术沦落为了小众艺术。

宁卫民从日本给华夏电影输血的行为或许让电影创作者们的日子过得好了一点，各大电影厂也确实拍摄了不少电影。

但可惜的是，这一两年来，大陆内地少有具有影响力且票房不错的电影问世。

尤其是今年还不如去年，1989年还有《开国大典》这样的恢弘大作，甚至还有国内第一部恐怖片《黑楼孤魂》惊艳出炉。

虽说最后这部电影因为吓坏观众，导致影片刚上映不足十天就被强行下架的悲催结果，但尝试性的创新是否值得肯定，无疑已经从社会关注度，和影片票房获得了充分证明。

可今年呢，至今为止也就姜闻的《本命年》和陈培斯的《父子老爷车》，还算卖座。

但因为南北口味的差异原因，即使这两部电影也没办法在全国范围获得成功，无论是票房成绩还是观众口碑却远远不如去年的两部。

所以从整体上看，大陆内地电影观众流失的速度依然在加剧，只能说内地电影已经越来越抓不住观众的心了。

这绝不是什么故意夸大，而且也不能甩锅，以“整个电影市场就是疲软”为借口。

因为一个无可争辩的事实就摆在眼前，国内电影的票房惨淡的令人心寒。

但偏偏这个时候，台岛电影《妈妈再爱我一次》却在内地的电影市场大杀四方，创造了一个惊人的奇迹——票房过亿。

老实说，这个故事的套路在不断有琼瑶作品被搬上大银幕的台岛影坛几乎毫无新意。