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第515章 摸不着头脑（第2页）

……

听老吴读完，唐大姐骇然：“这也是诗？”

老吴：“怎么就不是了，还发表在省级大刊物上。毕竟有父辈的余荫，刊物还是要给点面子的。现在是文学时代，混子也越来越多了。老唐我知道你在想什么，但真不行，我丢不起这个人。哎，盼盼将来怎么办呢？考不上大学，她的人生还有什么前途？”

看丈夫痛苦，唐大姐安慰：“孩子还小，也许过两年就成熟了呢。其实啊，走美术生的路未必就不成，找个好的美术老师教教吧。”

“没用，没那个天赋，她就不是个搞艺术的料。”

“没有天赋就多培养啊，咱们认识那么多作家和学者，让女儿和大师们多接触。”

“真没用。”

夫妻俩一提到孩子，就愁得不行。

即便心情再不好，工作还得继续。

下来之后，就是鲁迅文学奖的重头戏中篇小说和短篇小说的评选，这两项也是社会影响力最大的。

前头说过，中篇小说是中国文学特有的品类，字数在三万字到十万字区间。这个体量兼顾了短篇小说的凝炼和意味，又兼顾了长篇小说的社会背景和人物描写，方便在杂志上发表。从七十年代到现在，出现了一大批优秀作品。这次选送上来的都是最近两年有口碑的名篇，原本没有什么争议。但老吴感觉里面好像有个问题——都是农村题材——这未免有点太单一了。

在之前他特意引导过，让多选城市题材，职业题材，体现我们现在这个改革开放，蒸蒸日上的新时代，要摸住时代脉搏。要推出如蒋子龙《赤橙黄绿青蓝紫》那样的工业题材。

结果好了，选上来的还都是农村题材。没办法，现在的中国毕竟是农业社会，作家们很多都是从农村长大的，不少人还插过队，熟悉农村生活，让他们写城市，总觉得不得劲。

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那就没办法了。

中篇获奖作品名单出来后，全是农村题材，老吴很不满意。

然后短篇小说也都是农村，故事要么是反映包产到户，要么是反映艰苦的生活，要么是知青插队，反正很苦成一片。城市题材，唯一沾得上边的就是跳水姐的《土拨鼠之日》，但争议也大。

专家们都说这不是科幻小说吗，怎么弄来评奖了？

没错，让小宫这部小说参评，吴胜邦是有自己私心的，但不可否认这篇小说写得实在太好，也有话题性。看大家争论，他正要说话，评委们自己却撕起来。

有人说这不是科幻，这是拉美魔幻现实主义。

有人说什么主义不主义的，这是鬼扯。

一个评委站起来，喝喝道，谁规定小说不能这么写。我们不要看背景的设定，要看其精神内核。芥川龙之介大家都知道，他的短篇小说中有很多是写日本民间故事的，有河童，有鬼怪，有雪女，但文学研究者都把这些作品都归类进现实主义里面去。为什么呢，因为故事虽然是神话传说，但描写的却是人类普适的情感。

另外一个反对《土拨鼠之日》获奖的评委摇头说，好，咱们就不争论这个，但这篇小说的价值观有点问题，特别是里面男女关系的描写，违背世俗伦理道德。

先前那个评委喝道，怎么违背了，你一个字一个字地抠，看看里面有没有自然主义的描写，没有吧，那就不是。

看大家干起仗来，迟春早顿时来了精神。他不知道跳水姐和孙朝阳的关系，也不知道这部小说为什么会进了终审。但见这么多人反对，他就要跳出来主持正义了。

老迟冷冷地说：“就别提什么自然主义了，咱们纯文学可不讲究这个。《绿化树》大家都读过吧，我举个例子，里面在写主角夫妻生活的时候是怎么形容的呢？‘一把用圆熟的锹’‘一条苍老的蚯蚓’，你们如果要上纲上线，可以冲那本书去。”

众人顿时一窒。

纯文学里的黄，他是黄吗？

不，是人性的呐喊，是对世俗的反动，是精神的升华。