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第525章 喜讯（第2页）

其实，她不是太喜欢孙三石的作品，主要是不喜欢他那种风格。孙三石的小说中《棋王》和《暗算》是代表作，《文化苦旅》是散文代表作。《棋王》太吊二郎当不正经，《暗算》在思想性上有问题，主角的身体和人格上都有重大缺陷，不符合文学作品中高大上的主题，和她的观念有冲突。至于《文化苦旅》，文风更是油滑，就好像吃甜点，刚吃的时候是爽快，吃完却齁的紧。

女教授还是喜欢史铁森那种真挚的有着浓烈情感的作品，没有什么比真诚更值得宝贵。

史铁森就好像赤子，而孙三石则是个油腻中年。

但这只是教授的个人口味，但她却不得不承认，孙三石确实是新生代最优秀的作家，没有之一。

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女教授回忆了一下，她记得去年在看过的一篇孙三石的专访，上面就有他的照片。因为心里对其不是太感冒，就瞥了一眼就不再看。

咦，孙朝阳不就和杂志照片上一模一样吗，就是那古灵精怪不正经的笑容。

女教授顿时呆住。

在回家的公交车上，旁边有几个戴眼镜知识分子模样的人正拿着报纸聊天。

“报纸看了吧，首届鲁迅文学奖的获奖作品和作家名单出来了。”

“看到了，看到了。”

“嗨，今年的鲁迅奖好像没有什么有份量的作品，美中不足。”

“是啊，有点遗憾，这么大的奖，没有一部有份量有影响力的作品。”

确实，一九八四年不是大文学年。伤痕文学已经式微，大伙儿以前读得多了，对老一辈作家们的无病呻吟也腻了。而新一批作家虽然接受了西方先进的文学观念，但在创作上还处于摸索阶段。大家都在找题材，找个人风格。

到八五年的时候，新生代作家才成长起来，不少人在这年完成了自己的成名作甚至代表作。比如莫言的《透明的红萝卜》，韩少功的《爸爸爸》，李航育的《最后一个鱼姥儿》刘索拉的《你别无选择》。另外，还有洪峰马原等人创作的脍炙人口的作品，苏童、阎年科等人也开始发表才华毕露的作品，他们的才气藏都藏不住。

直到一九八六年，当代文学达到最顶峰。

然后开始慢慢走下坡路，直到九十年代，文学时代终于成为过去式，一个网络大娱乐世界来临。

女教授也是搞文学研究的，顿时留了意。

几人还在讨论。

其中一人反驳：“也不是没有好作品，你狭隘了。”

“你说的是短篇小说《土拨鼠之日》吗？对，小说才是文学奖的重中之重，但这本书能够获奖实在太意外。毕竟是科幻小说，科幻是什么，是通俗文学啊。而且，发表在《科学海洋》上，那本杂志算纯文学期刊吗，有什么影响力。《土拨鼠之日》勉强靠到魔幻现实主义上面去，不能服众，是会引起争议的，”

“我说的是《土拨鼠之日》吗，那篇小说就是垃圾，没准是走了后门。不过，客观地说首届鲁迅文学奖还是有好作品的，比如孙三石的《文化苦旅》。”

几人同时点头说，对对对，孙三石这部作品确实让人服气。有《文化苦旅》，本届鲁奖的档次一下子就上去了。

女教授忙问几人要了报纸，看了半天，终于在散文奖一栏中找到《文化苦旅》和孙三石的名字。